拍与演都很克制，但一点也不节制——移情的使用并未减少，而是“理性”地投入了更大的剂量。演员的设定化十分严重，缺少真实发生的感觉，袖珍人与大黑人性视频这种叠加概念与意义的方法映照了全片强烈的符号化处理，袖珍人与大黑人性视频几乎贴着贾樟柯的风格飞行了134分钟。近些年，同志电影似乎成为了zz正确，袖珍人与大黑人性视频似乎成为每一个影坛圈子争相标榜自我的勋章（而不去追寻现实的力量）。对待此类行为，袖珍人与大黑人性视频来自我的评价似乎还只停留在艺术层面，而对韩国电影的严苛与偏见，则超过了艺术或商业的范畴，来到更深的文化土壤——我一直以为韩国文化有着小国哀民的许多劣质性，支配他们的，并非比肩而是深深的恐惧与敌意。这种态度渗透了电影制作最深层的无意识，袖珍人与大黑人性视频导致许多展示与表现发生扭曲的形变——自卑与大气并存，历史与想象混合，现代与保守交融，真是一点也不好奇韩国会走向何方。